石住メモ　愛の1440日

〇映画は二度死ぬ

解説
　文字で書かれたシナリオが映画として新しく生まれ変わるためには死を経なければならない。演出家は現場で、編集室で、映画の死を目の当たりにして何度も絶望する。そしてなんとか映画を蘇らせようとして苦闘するのだ。生きて、立ち上がってくれ、映画。フランケンシュタイン博士の絶望と欲望は、そのまま映画監督のものだ。

浦井
　そうして蘇ったモンスターは、街の人々を大いに驚かすか、一瞬だけ愛されるか、完全に無視される。しかし、本物のモンスターは何度でも蘇るが、はりぼてのモンスターはそこで完全に死ぬ。三度死ぬ。

西山
　ハリボテでもいい。元気に育って欲しい。

〇好きな役者はたいてい2.3枚目

解説
　二枚目半という古典的な数値設定があるが、僕としてはそれより０．２少な目の２．３でお願いします。という具合に、役どころを細かく数値化して示す演出システムを考案中。　

浦井
　僕の父親は断然2枚目がお好きなようだ。この間実家に帰ったら部屋にオードリーとグレース・ケリーと僕の写真が張ってあった。

西山
　君のソドムを数値化すると、３．３というところか？　その倍の６．６か。僕としては３．２で行って欲しかったな。

〇ビデオ版「仁義なき戦い」には、ちょっと仁義があった。

解説
　映画のスクリーンサイズは単に画面の広さの問題ではない。スタンダードとビスタとシネスコではジャンルが違うのだ。どのジャンルの映画にはどのサイズが合っているとか、そういう問題ではない。サイズ自体がジャンルなのだ。ビスタサイズのビデオ版『仁義なき戦い』と元のシネスコ版『仁義なき戦い』が「映画として」は別の内容の作品に見えるのは、そのためだ。

浦井
　吉本の総本山であるなんばグランド花月（通称NGK）の舞台は異常なほど横に長い。シネスコなんて目じゃない、ほとんどシネラマの世界である。だから同じネタでも他の小屋や、テレビとは全然違ったネタに見える。

西山
　それはシネラマではない。僕が見たシネラマは巨大スクリーンが半円形に客席を取り巻いていた。しかも、そのスクリーンは、パンツのゴムのぶっといヤツを縦に何十本も張り巡らしてあるという代物で、近くで見るとひらひらしていた。映画美学校の近所にかつてあったテアトル東京の話だ。

〇すべてが1.5倍大きい家

解説
　あるとき、泥酔して、ふと気が付くと、身の回りのありとあらゆる物が通常の１．５倍の大きさを持つ部屋にいた。ここにはどんな人間が住んでいるのか、あの１．５倍のドアからどんな人間が入ってくるのか、と考えたら怖くなった。

浦井
　ほとんど「不思議の国のアリス」やね。話は変わるが、その時奥さんのオッパイも1．5倍に見えたのであろうか？

西山
　怖くなって寝たふりをしているうちに本当に眠ってしまった。次に気が付くと、朝のバス停のベンチだった。恥ずかしくなって寝たふりをしているうちにまた眠ってしまった。

〇僕の脳が誤解しているだけ

解説
　まったく、俺の脳ときたら…

浦井
　西山さんの脳は酒に浸かり過ぎて、イカの塩辛みたいになってます。だから変な映画になるんやなー。ようし僕も酒呑も！

西山
　僕と僕の脳は別個の存在である。一方、僕と僕の内臓は同一の存在だ。酒を大量に摂取すると、そのことがよく分かるのだ。